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“Leonardo da Vinci -cara a cara-“, de Christian Gálvez

¿Cuál era el verdadero rostro del maestro?

Leonardo da Vinci, h. 1513

Leonardo da Vinci, h. 1513 Biblioteca Real de Turín

 “No hay ninguna evidencia científica de que este retrato represente a Leonardo Da Vinci

Cubierta de Leonardo da Vinci -cara a cara-

Cubierta de: ‘Leonardo da Vinci -cara a cara-‘

De esta forma tan contundente lo ha puesto de manifiesto Christian Gálvez en el marco de la presentación del citado ensayo, que ha tenido lugar en la Biblioteca Nacional de España (BNE) en Madrid.
El ‘Autorretrato’ de la Biblioteca Real de Turín está datado entre 1513 y 1516, lo que supone “representar a un hombre de 61 a 64 años”. “La primera noticia y esto es lo que llama muchísimo la atención, surge por primera vez en 1810 y surge como copia. El original llega a Turín en 1839”, comentó en la presentación del libro.
Leonardo da Vinci —cara a cara— es un fascinante análisis, profusamente ilustrado, de las teorías existentes acerca del verdadero rostro del artista toscano. Apoyándose en las opiniones de reconocidos expertos, Christian Gálvez nos va guiando en una búsqueda que demuestra que muy poco acerca de la apariencia física de Leonardo es indiscutible.
Si bien la mayoría de nosotros tenemos en mente una imagen aproximada del genio renacentista —pelo largo, coronilla calva, barba ondulada, cejas gruesas y mirada penetrante—, esa idea se basa en gran medida en el dibujo custodiado en la Biblioteca Real de Turín, un presunto autorretrato que, sin embargo, muchos especialistas ponen en duda.
Por este motivo, el autor ha decidido analizar en profundidad dicha obra, así como el retrato atribuido a su discípulo Francesco Melzi y la llamada Tavola Lucana, principalmente, además de otras imágenes de las que se ha venido argumentando que podrían considerarse retratos o autorretratos de Leonardo. Siguiendo el método del propio florentino, Christian Gálvez aplica la observación visual y la investigación científica a fin de despejar algunas de las muchas incógnitas existentes a este respecto.
Con la intención de explicar los motivos por los que el presunto autorretrato turinés cuenta con tanta aceptación popular, el libro recrea el contexto histórico del siglo XIX, concretamente la época del Romanticismo, momento en el que dicha imagen cobró fuerza como icono leonardiano. El autor nos explica que fue entonces cuando surgieron los mitos visuales, debido a la necesidad del individuo romántico de reflejarse en el espejo del otro, convirtiendo al ser humano en un icono construido a imagen y semejanza de una nueva sensibilidad. Sin embargo, desde un punto de vista más científico y riguroso, muchos especialistas se resisten a otorgarle credibilidad a esta obra, de la que apenas se conoce siquiera la procedencia.

Retrato de Leonardo posterior al año 1510, realizado en sanguina sobre papel por su discípulo Francesco Melzi (1493-1570). Biblioteca Real de Windsor, Inglaterra.

Retrato de Leonardo posterior al año 1510, realizado en sanguina sobre papel por su discípulo Francesco Melzi (1493-1570). Biblioteca Real de Windsor, Inglaterra.


Con la ayuda de las autorizadas intervenciones de numerosos expertos en diversas materias, el autor comienza entonces un análisis detallado de las principales obras que somete a juicio: el ya mencionado presunto autorretrato turinés, el retrato atribuido al discípulo Francesco Melzi y el David de Verrocchio, para el que pudo haber servido de modelo un joven Leonardo. De todas ellas se realiza un completo estudio que abarca cuestiones cronológicas y de datación de las obras, así como la justificación histórica de las mismas en textos de épocas cercanas; aspectos de técnica pictórica y artística; argumentos de fisonomía y fisiognomía; una amplia comparación que corrobora la compatibilidad entre unas y otras obras; su relación con los planteamientos filosóficos y anteriores efigies de pensadores griegos; o su influencia en representaciones posteriores.

Siguiendo este mismo esquema, Christian Gálvez analiza a continuación una serie de obras que en ocasiones se han considerado eventuales retratos o autorretratos de Leonardo, pero que él descarta como tales. Entre ellas se encuentran imágenes tan conocidas como la Sábana Santa, el Hombre de Vitruvio, La última cena, La Escuela de Atenas o La Gioconda, y el autor las somete a un estudio multidisciplinar en el que toca temas tan dispares como la influencia en ellas de la ausencia de la figura paterna de Leonardo, sus creencias religiosas, su relación con la naturaleza, sus conocimientos de óptica, geometría y perspectiva o incluso sus tendencias sexuales.

LEONARDO:GENIO CHE SOGNO' IL VOLO, MOSTRA A AEROPORTO ROMA

Tavola Lucana

Finalmente, el autor examina en profundidad la llamada Tavola Lucana, último de los posibles retratos de Leonardo en haber salido a la luz, y quizá aquel destinado a modificar las convicciones existentes hasta la fecha.
En la parte destinada a valoraciones y conclusiones, se nos ofrecen dos amplios estudios, uno morfopsicológico y otro maxilofacial, de los rostros que se han barajado como posibles imágenes de Leonardo. La conclusión de Christian Gálvez es que existen similitudes y diferencias entre el David y el Santo Tomás de Verrocchio, el retrato atribuido a Melzi y la Tavola Lucana, si bien no puede descartarse que representen a la misma persona. Lo que sí tiene claro el autor es que la morfología de los anteriores no es compatible con la del presunto autorretrato turinés.

Posteriormente, la obra se ocupa de relatar cómo se llevó a cabo en el siglo XIX la búsqueda y exhumación del presunto cadáver de Leonardo da Vinci, un proceso a todas luces poco riguroso y que hace pensar que los restos que actualmente se encuentran en el castillo de Amboise pueden no corresponderse con los del genio florentino.
A modo de reflexión final, y una vez expuestas todas las pruebas, Christian Gálvez insta al lector a que se deje guiar por su propia percepción y mantenga una opinión propia sobre el tema. A fin de cuentas, cada uno desea encontrar la imagen que a él le suponga una respuesta y, en el fondo, tal vez lo importante no sea el rostro en sí, sino la curiosidad, observación, perseverancia, sacrificio y pasión que le hayan llevado a buscarlo.
Como todo estudio científico que se precie, la obra se cierra con unos completos apéndices que incluyen apuntes de distintas biografías históricas de Leonardo, la reproducción de su testamento, una serie de páginas autógrafas y apócrifas del maestro florentino, un esbozo de la situación política en el Renacimiento de Leonardo, una tabla cronológica en la que se emparejan la vida y obras del maestro toscano con los sucesos históricos del momento, cientos de notas explicativas y una extensa bibliografía en cuatro idiomas.

Lee y disfruta de un fragmento de la obra.

Christian Gálvez

Christian Gálvez

El autor:
Christian Gálvez (Madrid, 1980) compagina su trabajo en televisión —donde conduce con éxito el concurso cultural Pasapalabra desde hace diez años— con la investigación de las grandes figuras del Renacimiento —como Leonardo, que es el tema estrella de sus conferencias—, motivo por el que vive a caballo entre Madrid y la Toscana. De su curiosidad y afán investigadores, surgió Matar a Leonardo da Vinci, su debut literario, que obtuvo gran éxito de venta y crítica. La novela, primer volumen de sus Crónicas del Renacimiento, alcanzó las cinco ediciones y lleva más de 50.000 ejemplares vendidos. Rezar por Miguel Ángel fue la segunda entrega de una trilogía que aúna thriller histórico con literatura de aventuras y los extensos conocimientos del autor sobre el mundo artístico de la Italia de la época. Leonardo da Vinci —cara a cara— es su cuarto libro de no ficción.
Para dar forma a este estudio, y sobre todo para la ardua tarea de buscar fuentes, datos, imágenes y contactos, el autor se ha querido rodear de un equipo cualificado en el que figuran algunos de los mejores especialistas

El libro:
Leonardo da Vinci —cara a cara— ha sido publicado por el Sello Aguilar. Encuadernado en tapa dura con sobrecubierta, tiene 672 páginas.

Cómpralo a través de este enlace con Casa del Libro.

Como complemento pongo el vídeo de la presentación del libro Leonardo da Vinci —cara a cara— en la Biblioteca Nacional de España.

Para saber más:
http://christiangalvez.com/

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“Saber hablar”, por el Instituto Cervantes

«No solo hay que hablar de una forma correcta, también hay que hablar de una forma adecuada.»

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Cubierta de: ‘Saber hablar’

Saber hablar explica con claridad, amenidad y rigor las pautas necesarias para expresar lo que pensamos; facilita la comunicación entre los seres; amplia los procedimientos de generación y precisión de ideas, de documentación y de planificación.
Vivimos rodeados de palabras, inmersos en un tráfico constante de expresiones en un mundo que es diálogo por naturaleza. ¿Alguna vez se ha parado a pensar en el poder que le confiere el habla? Un buen discurso es la clave del éxito.

Saber hablar es una guía para hablar de forma correcta y de forma adecuada. Correcta, siguiendo una serie de normas gramaticales; y adecuada, ajustada a la situación de comunicación, ajustada al usuario, al interlocutor y a las circunstancias.

Saber hablar reivindica el arte de la comunicación oral, motor de las relaciones interpersonales, sociales, económicas y profesionales, en un tiempo donde impera el dominio del verbo. Hoy más que nunca saber hablar bien es una necesidad. Este libro ofrece la posibilidad de emplear el habla de manera adecuada según el momento y la situación, que pueden ser formales –la consulta del médico, el rectorado de la universidad, una entrevista de trabajo, una junta de vecinos, una exposición comercial– o coloquiales –la familia o los amigos-.

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Antonio Briz

Los autores:
Antonio Briz es catedrático de Lengua española de la Facultad de Filología, Traducción y Comunicación de la Universidad de Valencia, así como director del grupo de investigación Val.Es.Co. (www.valesco.es), dedicado al estudio de la lengua hablada y a la lingüística de corpus. Trabaja en lingüística española y en pragmática del español, y su línea de investigación principal es el estudio y análisis de la conversación coloquial. Sus últimas publicaciones tratan temas relacionados con las unidades de la conversación, los marcadores del discurso y la cortesía verbal. Coordina actualmente el Diccionario de partículas discursivas del español (www.dpde.es), un estudio sobre la Cortesía atenuadora en español y portugués y el Manual de estilo para abogados (en colaboración con el Ilustre Colegio de Abogados de Valencia y la empresa Tecnolingüística S.L.). Ha sido coordinador de la Guía de comunicación no sexista del Instituto Cervantes, proyecto también en colaboración con Tecnolingüística. S.L.

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Marta Albelda

Marta Albelda es Profesora Titular en la Universitat de València (España). Forma parte del grupo de investigación Val.Es.Co. (Valencia Español Coloquial, http://www.valesco.es), dedicado al análisis de la lengua oral coloquial. Dirige el proyecto de investigación “La atenuación pragmática en el español hablado: su variación diafásica y diatópica” (Ministerio de Economía y Competitividad de España, http://www.esvaratenuacion.es). Sus principales líneas de investigación son la pragmática de la lengua oral, la lingüística de corpus y con corpus, la evidencialidad y las categorías pragmáticas de la intensificación y de la atenuación.
Sus publicaciones científicas pueden consultarse en http://www.esvaratenuacion.es, y http://www.uv.academia.edu/MartaAlbelda.

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María José Fernández

María José Fernández Colomer es Licenciada en Filología Hispánica por la Universitat de València. Diploma de Estudios avanzados y Máster en la Enseñanza del Español como Lengua Extranjera. Sus investigaciones se han dirigido al estudio del lenguaje oral, a los recursos metafóricos en el español coloquial y a la metodología didáctica del Español como Lengua Extranjera. Actualmente trabaja como profesora de Lengua y Literatura Castellana en Secundaria.

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Antonio Hidalgo

Antonio Hidalgo Navarro es catedrático de Lengua Española en el Departamento de Filología Española de la Universidad de Valencia; ha desarrollado diferentes investigaciones en el ámbito del estudio de la lengua hablada relacionadas, principalmente, con la fonética, la pragmática y el discurso. Es miembro fundador del grupo de investigación Val.Es.Co. (Valencia, Español Coloquial) y entre sus publicaciones más relevantes están La Entonación coloquial. Función Demarcativa y Unidades de Habla, 1997; Comentario Fónico de Textos coloquiales, 2002; Aspectos de la entonación española: viejos y nuevos enfoques, 2006, La enseñanza de la entonación en el aula de E/LE., 2012 (en colaboración con Adrián Cabedo) o La voz del lenguaje: fonética y fonología del español, 2012 (en colaboración con Mercedes Quilis). Ha desarrollado (y en algún caso dirigido) diferentes proyectos de investigación competitivos donde el estudio del habla (formal e informal) era punto principal de interés.

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Raquel Pinilla

Raquel Pinilla es doctora en Filología por la Universidad Complutense de Madrid y profesora de Lengua Española en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. Sus líneas de investigación son las destrezas orales del español como lengua extranjera y el análisis del uso del español en la comunicación periodística. Participa en proyectos de investigación universitarios que da a conocer en artículos y ponencias en congresos. Es coautora en la creación de materiales para enseñanza de E/LE y de libros destinados a mejorar el proceso de comunicación de diversos colectivos profesionales.

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Salvador Pons

Salvador Pons Bordería es catedrático de Lengua Española en la Universidad de Valencia. Ha dedicado sus investigaciones al estudio del español coloquial, las unidades de la conversación, los marcadores del discurso y la pragmática teórica. Asimismo, es profesor de cursos de Oratoria en la empresa Tecnolingüística y actualmente codirige el Diploma de especialización en Oratoria Forense, organizado desde la Universidad de Valencia.

El libro:
Saber hablar ha sido publicado por la Editorial Aguilar en su Colección Aguilar/Humanidades. Encuadernado en rústica con solapas, tiene 272 páginas.

Cómpralo a través de este enlace con Casa del Libro.

Para saber más:
http://www.cervantes.es/default.htm

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